举个例子——
宋人古画 作者：庞卓镔
欲往青山问野樵，隔江烟雨只潇潇。
千岩万壑归何处，一笠苍茫立晚桥。
欧德绪兄分析如下：
故事：“一笠”想去江对面的一座山（青山），但江对面山太多（千岩万壑），他不知他要去的是哪一座，该走哪条路，于是问路于野樵。野樵指路没有，诗中未说，只是以“一笠苍茫立晚桥”收结，将野樵之答隐于画面之中。
又一种解释：
换一个思路，问野樵，只是戴笠之人心中所想。要去江对面寻访那座山（山上可能有隐士朋友），只能找熟悉山路的樵夫问一问。这只是一个想法，眼下并未真的去问。而问路的内容，则是第三句。这样理解，跟不答而答就没有关系了。而最后的画面，所隐含的意味，或更为丰富。
藤壶主分析如下：
我看到的是某种求索的心理历程。先有探求之欲，亦有阻隔；然而对毕竟的目标在哪里的疑虑犹存，终为独立苍茫的踯躅。欲往亦江雨，归何而晚立。其间意境不可谓不深浓。……化境艺术在创作的即时表现上肯定也是不再紧紧依附于具体和形象，而是无法不神韵，无法不飘潇—— 即使作者，对其艺之境也是无法以具言的——只能，更大程度上借助艺术品本身去体会、体验。
我的理解是这样的：
（我）忽然有个问题想到山里请教野樵，
出得门来发现对江烟雨蒙蒙。
这样的天气、这样的时候、这样的深山，他（野樵）会在那里呢？（“今朝采药往西南去，也不知在碧水青山第几重”（溥心畬））
来到江边，惊喜地发现他（野樵）已经带着斗笠站在桥上。
不知能不能说得通。其实，我觉得主要之处还不在于对故事的精确描述，而在于感受那种晚来烟雨山水友情深深的气氛、“神韵” |
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